难得一见!潮州这位民间艺人能在玻璃上手绘国画,而且色料绘制上去后不怕擦洗!

玻璃,是一种司空见惯的建筑装饰材料。如今科技发达,通过机械加工,在玻璃上印制缤纷的花纹或是刻上精美的图案并不奇怪。但是在玻璃上手绘国画,就难得一见了。潮州有一位民间艺人就苦心钻研了十年,掌握了一整套在潮汕基本绝迹的玻璃画技法。
刘林光向记者介绍他的玻璃画
不久前记者在潮安彩塘一带采访的时候,当地乡村正在进行新农村建设的环境改造工作。一些广场和公园原本单调的墙壁上,已经绘上了以中国传统道德文化元素为主题的墙画。我们在这里认识了负责彩绘工作的民间艺人刘林光。听周围的朋友介绍得知,刘先生是一位多才多艺的人,他的拿手技艺是在玻璃上画国画。
刘林光的玻璃画作品
果然,记者走进他的工作室看到这些作品的时候,还有些诧异,光滑的玻璃是怎么把色彩画上去呢?刘林光解释说:“这些用来作画的玻璃,都经过了磨砂处理。玻璃的釉面没了,色料绘上去,能够紧紧地贴合在玻璃面上,而且还不怕擦、不怕洗
古老的欧洲玻璃画
原来,玻璃画是一种古老的民间工艺。它的历史可上溯到古埃及的着色玻璃。17世纪末至19世纪初,它流行于西欧国家,几乎全为宗教性民间画。直到清代乾隆年间,意大利画家郎世宁才将这种艺术传入中国。从清中后期开始,这种西洋装饰艺术开始应用于中国民间的家具制作,特别是玻璃镜框或屏风上。刘林光介绍说,潮汕本地俗称这种工艺为“镜肚画”,清末民国时期在大潮汕也非常时兴。不过在本地,这个艺种没有形成传承体系。而且它的技艺水准不是很高,潮汕老艺人采用铁油作画,过了数年之后,油料表面会出现皱纹甚至掉落
清末民国时期的中国传统玻璃画
刘林光之所以会来研究玻璃画,那还得从他的从艺经历讲起。年近五旬的刘林光出生在汕头潮阳的关埠农家,自幼喜好美术,少年时还曾跑到揭阳炮台拜师学习国画。怀揣艺术的梦想,上世纪九十年代他考上了潮汕有名的枫溪陶瓷学校。毕业后,他成为了陶瓷厂的一名彩绘工。几年间积攒下来的经验,使他的瓷板画得心应手。他干脆把家搬到潮州,决定自立门户,干一番事业。不过,创业初期一家人的生活过得很苦。刘林光的朋友黄奇奎回忆说,他是差不多七年前认识了刘林光,那时刘林光一家正处在风雨飘摇中,在潮州乡间搭建了一个非常简陋的竹棚。刘林光就在竹棚里面夜以继日地画画,吃住全在里面。黄奇奎感慨说,当时自己去探访过两三次,深表同情和敬佩。他认为,别的不说,光是这点钻研精神就值得身边的人去学习。
刘林光在创作瓷板画
画瓷板画,本也足以养家糊口。但在潮州这个瓷都,陶瓷艺术名家林立。刘林光不甘人后,决定独辟蹊径。2008年,他突然萌生了在玻璃上作画的奇怪念头,但苦于无师可拜的他,专门跑到某玻璃厂去打工。他的想法是,要把国画技法运用到玻璃上去,而且要保持色彩经久不褪色,玻璃耐摔不易碎。所以必须弄清楚玻璃制造的原理和过程。
刘林光早期在玻璃茶盘上的彩绘
忍耐着贫寒,刘林光在玻璃厂整整打了两年工。他终于研究透了玻璃的成分和制造原理,接着开始着手尝试在玻璃上作画。此时,他又得攻克另一个难关,就是色料。他介绍说,目前市面上所有的色料,比如国画色、水彩色或者油画色,画到玻璃上面之后,经过水洗都能擦洗干净为此他经过苦心研究,把色料进行了特殊处理,终于获得突破。现在色料绘制上去之后晾干,无论如何擦洗,再也褪不掉了。
刘林光在创作玻璃国画
而就在他研究攻克技术难题的那段岁月,为了支撑家里的生活开销,而且有足够的研究经费,刘林光不得不让自己多打几份工。他一方面继续画些瓷板画,一方面去学习制作手拉壶,再一方面就是尝试把玻璃画画在玻璃茶盘上,先试探市场。有一位潮州朋友无意中看到刘林光手绘过图案的玻璃茶盘,觉得比市面上那些贴花纸的款式更生动、漂亮,于是拿到办公室用。不想身边的同事和朋友也颇为青睐,很快为刘林光招揽了不少顾客。
如今刘林光练成了反写书法的技术
看到玻璃画有了市场,刘林光非常欣慰。但他头脑十分清醒,玻璃画需解决的最大难题,还是绘画的技法。因为玻璃画是正面看的,但创作时是在玻璃的反面作画。绘制图案时必须反方向而为之,着色的顺序得与一般绘画技法相反,题字和落款也得反着写。刚开始的时候,刘林光必须一手握笔,一手拿着镜子,镜子对着玻璃画板,一边写写画画一边瞄着镜子里的镜像,判断会不会画反了他坦诚地说,即使是这样,最初练习阶段还是画了不少“废品”,浪费的玻璃是成吨的。
刘林光的获奖证书
功夫不负有心人,经过反复磨练,刘林光积累了一定的经验,玻璃画创作开始走上正轨。2013年,他创作的作品《古典四美图》在中国(深圳)文博会上荣获中国工艺美术文化创意奖金奖,随后多年,又有多件作品在省内各种展会上获奖。虽然现在来向刘林光求画的人越来越多,但他始终认为自己还不是一个大画家。正所谓学无止境,艺术之路还很长。
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供稿/《民生档案》
记者/林剑铭、陈少鹏
实习小编/张传熹

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